歷時(shí)7個(gè)月，吸引20000多名設(shè)計(jì)師參與，中國首個(gè)針對(duì)30歲以下的執(zhí)業(yè)設(shè)計(jì)師評(píng)選，“30 UNDER 30”正式落幕。聚光燈照耀下，新一批設(shè)計(jì)力量誕生。“30 UNDER 30”見證他們奮力發(fā)光的樣子。設(shè)計(jì)師楊宗鈺便是30 UNDER 30中國設(shè)計(jì)年度新秀獲獎(jiǎng)?wù)摺?br data-filtered="filtered" />
楊宗鈺今年25歲，在一眾年輕設(shè)計(jì)師的作品里，他尤為特別。
在現(xiàn)代、簡約、輕奢風(fēng)格席卷了家裝市場的當(dāng)下，楊宗鈺是少有的，堅(jiān)持做中國古典風(fēng)格的設(shè)計(jì)師：用以點(diǎn)綴黑色背景墻的是一束紅梅，白色案板上卻忽然生出一叢春竹。他的作品像極了一副水墨畫，里頭有山有水，有聲有色，留白之處，卻又暈染著極為濃烈的古色古韻。
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中國的傳統(tǒng)文化對(duì)楊宗鈺影響很深。
他愛穿的是漢服，愛看的畫是古畫，希望能過上的理想生活，是一個(gè)人獨(dú)居在大山當(dāng)中，每天看夕陽下落，飛鳥歸巢。拋去設(shè)計(jì)師的身份，楊宗鈺很像是一個(gè)活在過去的人，他安靜、平和，深深陶醉于一種古典之美。
而作為設(shè)計(jì)師的楊宗鈺，是有鋒芒的。
他很喜歡挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)不僅僅是設(shè)計(jì)上的，也是他自己職業(yè)方向上的，為此，楊宗鈺放棄了原本學(xué)習(xí)的工裝設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)而從事家居設(shè)計(jì)。“我選擇做家居設(shè)計(jì)，就是因?yàn)槲矣X得這個(gè)東西它很有挑戰(zhàn)性。因?yàn)榧已b你要去面對(duì)很多人，你怎么去協(xié)調(diào)人家的需求就是一個(gè)難點(diǎn)。再然后，做家裝就有機(jī)會(huì)去接觸到很多奇怪的戶型，在一定的空間里去做最大限度的改動(dòng)，我覺得這個(gè)非常有意思。”
他同樣很有個(gè)性，這種個(gè)性一方面來源于他對(duì)于中國傳統(tǒng)古典風(fēng)格的堅(jiān)持，一方面也在于他對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的不愿妥協(xié)。“我從畢業(yè)開始，就不愿意進(jìn)那種大公司。一個(gè)是我不能認(rèn)同他們的競爭文化，另一個(gè)就是我不希望我自己的個(gè)性，因?yàn)楣镜挠绊懕蝗趸蛘吒淖?。我希望可以做我自己就好?rdquo;
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而從另一個(gè)角度來看，淵源流長的傳統(tǒng)文化，為楊宗鈺提供的不僅僅是設(shè)計(jì)上的靈感，豐富的傳統(tǒng)亦是一個(gè)支點(diǎn)，為他開闊和打通了更深的廣度。
楊宗鈺常常視自己為宣傳傳統(tǒng)文化的使者，他力圖實(shí)現(xiàn)的，是將這種傳統(tǒng)帶回到每個(gè)人的日常當(dāng)中，“我希望這些傳統(tǒng)可以走回到人們的日常習(xí)慣當(dāng)中，而不要僅僅把它當(dāng)做一個(gè)展示的風(fēng)景。”
文化不是一種擺置，而應(yīng)是流通在血脈中的，對(duì)此，楊宗鈺有著很深的體會(huì)：“我自己常常就在漢服和古詩詞里找靈感，比如你看不同漢服之間的顏色，那不就是很傳統(tǒng)的國風(fēng)色嗎，把這個(gè)拿到建筑里頭去，也有意想不到的靈動(dòng)和美艷。然后你看最簡單的古詩詞，‘抬頭望明月’，這里頭就有一個(gè)建筑的形態(tài)，它講的就是一個(gè)空間里頭的怎么布局和搭配的東西。”
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盡管楊宗鈺個(gè)人的風(fēng)格非常強(qiáng)烈，但他在實(shí)際工作中經(jīng)常要做的事情，便是把這種個(gè)人屬性收斂起來。
“做家裝的話就是這樣，因?yàn)槟銡w根到底，還是幫業(yè)主設(shè)計(jì)房子。再加上現(xiàn)在的主流還是做現(xiàn)代啊、簡約啊這種，所以我大量的項(xiàng)目還是做的市場流行的風(fēng)格，那種完完全全古典風(fēng)格的作品，我基本上沒有最后落地的作品。”
饒是如此，楊宗鈺仍自己繪制了不少古典風(fēng)格的草圖。他為酷家樂“30 UNDER 30 中國設(shè)計(jì)年度新秀”準(zhǔn)備的參賽作品，便是一個(gè)帶有實(shí)驗(yàn)性的古典之作。這個(gè)名為“墨染”的茶室，主色調(diào)是少見的黑色：“這個(gè)創(chuàng)意是我當(dāng)時(shí)在選瓷磚的時(shí)候想到的，我在設(shè)計(jì)的時(shí)候，特意用黑色做了地板，墻面也是做的煙色的裝飾。我想的就是，用黑色打底，金色描邊，然后用暮色去做一個(gè)過渡和延伸。”
這個(gè)厚重的作品，也是楊宗鈺比較滿意的作品。雖然最后不能落地，但是它至少提供了一種設(shè)計(jì)上的可能性。
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比賽結(jié)束以后，楊宗鈺形容自己正處于一種“咸魚”的狀態(tài)。他有一個(gè)工作室，不過懶得打理，便又另找了一份設(shè)計(jì)的工作。
不過，他閑下來的時(shí)候，還是愛琢磨自己的作品。“墨染那個(gè)我雖然很喜歡，但是我還是希望能做一個(gè)自己更滿意的出來。目前的話，我比較集中在去想，怎么樣才能把傳統(tǒng)的風(fēng)格和現(xiàn)代融合的更好。”
以空間為起點(diǎn)，楊宗鈺在里面放進(jìn)色彩、留白、意境和情感。從傳統(tǒng)中汲取靈感，他所不斷演繹的，正是一種詩意的設(shè)計(jì)，純粹的設(shè)計(jì)。
